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萧长华谈戏曲掌故三则

时间:2018-12-22 15:16 来源:未知 作者:admin

  原题目:萧长华谈戏曲掌故三则

  今日推送之《掌故三则》录自《萧长华戏曲谈丛》,作者为萧长华。萧长华是出名的京剧丑角表演艺术家,同时也是杰出的戏曲教育家,曾任“喜连成”科班总教习,解放后在中国戏曲学校任教,先后担任传授、副校长、校长职务。

  一、不准懈场

  演员在台上演戏,讲究不松不懈,一团精力。只要二心无二用,才能一场无二戏。当初,老先生们对这方面要求得很严。我师兄徐宝芳(徐兰沅之父,初学老生,后演小生)十二岁的时候,有一次在“三庆班”借台练戏,唱《上露台》的刘秀。师父(徐文波先生)亲身为他“把场”。

  他嗓子不错,又是小孩儿,唱两句,台下很捧。一段二黄原板得了不少“彩”,最初的“一步一步随定了寡人”也是“好儿”送下。此日唱完戏,师兄心里非分特别埠透着利落索性,很满意地回抵家里。一抵家,师父让人叫师兄到本人房里来。师兄一想,今天唱得不坏,必有功德。心里暗揣欢快地来到上房。

  一进屋门,只见师父和颜悦色地坐在那里,看他来了,便说:“搬板凳!”师兄心里很疑惑儿:“这是要挨打呀!怎样了?我没犯错儿啊!”但不敢违抗,只好着实在实地挨了十板。无故受责,怎肯甘愿宁可,正待扣问启事,未及启齿,师父倒先问他了:你想想,为什么挨打?”师兄面带冤枉地回覆: “不晓得。”师父又问:“今天在场上,你为什么还没走进台帘儿,俩肩膀就耷拉下来啦?那都雅吗?”说至此,厉声呵叱道:“不准懈场!今天是打你个下次不成,记取!”

  这个小故事告诉我们,当初,老先生们是若何地要求演员在舞台上要有庄重的舞台作风,当然,今天不必再来打人,可是这种严酷要求的精力,仍是值得自创的。演员对观众的掌声,万万要沉着待之,不成听到几下掌声立即就飘飘然了,思惟也分开了戏,把本人饰演的脚色忘到了脖子后头。如许,戏也就演欠好了,正孤负了观众的掌声。出格是青年演员们,尤应警戒。(一九六二年)

  萧长华讲授照片

  二、锣鼓不克不及胡捧人

  昔时,出名小生王楞仙有一次在中和园唱《黄鹤楼》的周瑜,前场诸葛亮唱下,排场上“大锣抽头”转“长锤”,四个白文堂跟着锣鼓“站门”上了,他刚要出场,打鼓的给他开了一个“四击头”,他一听赶紧把步撤回,直往撤退退却。打鼓的见他不上,又加了一个“长撕边”,他还没上。这时,打鼓的一看台底下要叫倒好儿了, “管你上不上!”随手便开了“长锤”,这才见王楞仙安然出场,临出台帘前还说了一句: “哎,这就对了!”过后,王楞仙对人说:“什么戏该有什么戏的尺寸,可不克不及丢了。打‘四击头’我不是不会出去,要出去,那可就不合错误了,教我的主儿,也不承诺啊!锣鼓是能够捧人,可是不克不及胡捧,得是处所。”

  王楞仙的意义就是说:音乐与演员的共同,起首该当从命剧情的需要,不克不及光为了凸起次要演员而离开整个戏。《黄鹤楼》周瑜上场的锣鼓,应是畴前场的“大锣抽头”转“长锤”,直到周瑜开唱,不折不竭,趁热打铁,如许,戏也很顺畅、天然。本来嘛,这场戏又不是坐大帐提兵点将,用不着那么卖派,两头来个“四击头”,锣鼓就折了,气也就不贯了。真正的好演员是以精妙的表演去引入入胜的,决不该光靠着“四击头”来凸起本人。(一九六二年)

  王楞仙、陈德霖之《百花赠剑》

  三、闲话《艳阳楼》

  近来,常见各剧团贴演《艳阳楼》一剧,前些日子,高盛麟来京也演了这出。有人问起。这出戏里的高登,为什么由武生饰演呢?提起这事,里面有段小故事。

  仍是前清同、光年间,北京四大徽班(三庆、四喜,春台、和春)中的春台,武戏最为著称。其时,“春台班”是由老生张二奎掌理,俞派武生的创始人俞菊笙(人称“俞毛包”),是张先生的门生,因而,春台班的很多武戏多由俞主演,《艳阳楼》就是此中之一。俞菊笙饰花逢春,高登一角由武净高德禄饰演。有一回,派了这出戏,眼看着即将临场,却还未见高德禄下后台。

  没有高登,戏上不了,世人万分焦心之下,俞菊笙毛遂自荐地说了一句 “我来”,随即勾脸,穿戴,扮上了高登,替唱了一出《艳阳楼》,其时,俞老板已是颇享盛名的红角儿,台下的分缘甚好,一出台就响了,倍受奖饰。这出本来是以花逢春为主的戏,如斯一来,便为高登取而代之。自从这回,“春台班”再贴《艳阳楼》,就老是俞的高登了。后来,学俞的武生也随之仿效。

  杨小楼僧人和玉都是宗俞,也循例饰演此剧。而今天演唱这出剧的,又多是杨、尚两派的传人,所以一脉相传,相袭至今,构成定规,成了武生的应工戏。

  俞老板最后本学旦角,《铁弓缘》这是他初次出台的戏,《荷珠配》《打樱桃》诸戏,也常表演。后改武旦,《四杰村》的鲍金花就是他常演的熟戏。改唱武生后,偶不留神,有时还呈现兰花指的指法。在他演的武生戏里也常添些“出手”,如《五花洞》里大法官与五毒“斗法” 一场的打出手,就是出自他的设想。《艳阳楼》《铁笼山》《贾家楼》中都有“一封书”(锣鼓经名)开打,高登、姜维、唐璧使的金背七星刀,也是他创用的,这种刀便是武旦刀之放大。别的,俞老板在后台,也从来是在梳头桌扮戏。

  从俞老板替演高登这段小故事,使我们看到当初的很多前辈中,良多人是多才多艺、灵通各行的,武生敢为花脸救场,事非简单,并且还能幻术唱红,更不容易。所以谭鑫培先生说过,“戏是死的,人是活的,戏在人唱。”脚色本无大小,就在于演员怎样去“演”。后辈青年们必然要进修、承继前辈们把任何脚色全当配角来演的这种精力。(一九六二年蒲月)

  (《萧长华戏曲谈丛》)

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  小津安二郎

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